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CURSO : LOS DIRECTORES QUE ABRIERON PASO AL CINE MODERNO
TRADUCCION : DIRECTORS WHO OPENED THE DOOR TO MODERN CINEMA
SIGLA : COM626
CRÉDITOS UC : 10
CRÉDITOS SCT-Chile : 06
MÓDULOS : 02
REQUISITOS : SIN REQUISITOS
CARÁCTER : OPTATIVO DE PROFUNDIZACION
DISCIPLINA : COMUNICACIONES


I. DESCRIPCION

El curso pretende que los estudiantes conozcan y estudien los metodos empiricos de la puesta en escena y
planificacion de planos (decoupage) de peliculas de grandes directores que marcaron un hito en la evolucion
del lenguaje cinematografico, tales como: Ford, Hawks, Renoir, Wyler, Ozu, Lang, Hitchcock, Bu?uel,
Dreyer, Bresson, Rosellini, Antonioni, Welles y Losey.


II. OBJETIVOS

General:
1. Comprender el proceso de transformacion del cine clasico de la imagen-movimiento al cine moderno
de la imagen-tiempo.

Especificos:
1. Comprender los fines de los metodos y de los sistemas de direccion, los aspectos de dispositivos
tecnicos y los detalles de los modos de direccion.
2. Conocer los metodos y formas de direccion de grandes autores que produjeron transformaciones en el
cine.
3. Analizar obras de grandes directores de cine a partir de la conceptualizacion deleuziana de la imagen-
movimiento y de la imagen-tiempo.
4. Identificar las se?ales de crisis y el reemplazo del regimen organico del cine clasico por el cristalino
del cine moderno.
5. Reconocer la irrupcion de los signos opticos y sonoros puros, pasando por las imagenes donde lo falso
y lo verdadero intercambian sus potencias, hasta llegar a los noosignos o signos del pensamiento.


III. CONTENIDOS

1. La imagen-movimiento y el fundamento de la imagen-tiempo.
1.1 La Imagen-movimiento es un corte movil sobre una realidad moviente y en permanente cambio,
es decir sobre una duracion.
1.2 La conceptualizacion semiotica de Deleuze (Peirce y su clasificacion de signos).
1.3 La conceptualizacion deleuziana del movimiento, el espacio recorrido y el tiempo espacializado
o como variable indirecta segun la filosofia de Bergson.

2. La imagen-movimiento y sus variedades.
2.1 Imagen-percepcion (percepcion solida y gaseosa, Antonioni).
2.2 Imagen-afeccion (cualidades y potencias, el rostro, Bergman y el espacio cualquiera, Bresson).
2.3 La imagen-accion (la forma ASA, Hawks, y la forma SAS, Ford).
2.4 La imagen-pulsion (Renoir, Losey, fetiche y sintoma, Bu?uel y el naturalismo, la entropia).
2.5 La imagen-mental o relacion (marcas, desmarcas y simbolos, Hitchcock).




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3. Crisis de la imagen-movimiento.
3.1 La crisis de la imagen-movimiento. Antecedentes en J. Ozu (pilow-shot), C. T. Dreyer, el
aplanamiento del espacio. El indiscernible en el Bu?uel no naturalista. La utilizacion y
superacion de los topicos en Hitchcock. Fragmentacion y espacio reimanniano en Bresson.
3.2 El neorrealismo italiano y la ruptura de la conexion sensorio-motriz. La narracion lacunar. Las
cinco condiciones para la aparicion del nuevo cine segun Deleuze.

4. Las potencias de lo falso y la imagen-simulacro.
4.1 La descripcion y la narracion falsificante.
4.2 Welles, Robbe-Grillet, Ruiz.
4.3 La imagen-simulacro.

5. El camino que ha seguido una linea del cine moderno es de despojamiento y concentracion, de
reduccion a imagenes que son signos o simbolos vacios de significacion o abiertos a significaciones
infinitas.
5.1 Espacios vacios en Ozu.
5.2 Espacio plano en Dreyer.
5.3 Espacios amorfos en Antonioni.
5.4 Espacios cuanticos en Resnais.
5.5 Espacios desconectados o reimannianos en el neorrealismo y en Bresson.
5.6 La cuestion blanchotiana del Afuera. Foucault, Deleuze.
5.7 La quinta dimension o el espiritu, Dreyer, Bresson, Tarkovski.


IV. METODOLOGIA

- Clases expositivas de analisis e inferencias teoricas.
- Exhibicion comentada de filmes y documentales sobre directores.
- Espacio de discusion sobre filmes y lecturas de ensayos, criticas y entrevistas a directores.
- Observaciones criticas sobre trabajos de analisis de filmes realizados por alumnos.


V. EVALUACION

- 2 Pruebas textos obligatorios: 30%
- Trabajo colectivo, analisis escena filme: 25%
- Trabajo individual, puesta en escena y decoupage: 25%
- Examen, prueba escrita: 20%


VI. BIBLIOGRAFIA

Bazin, Andre ?Que es el Cine? Ediciones Rialp S.A., 1966.

Burch, Noel Praxis del Cine. Editorial Fundamentos, 1970.

Deleuze, Gilles La imagen-movimiento. Editorial Paidos, 1985.

Robbe-Grillet, Alain Por una novela nueva. Barcelona, Editorial Seix-Barral, 1965.

Ruffinelli, Jorge El cine nomada de Cristian Sanchez. Santiago, Uqbar Editores,
2007.

Sanchez, Cristian Aventura del cuerpo, el pensamiento cinematografico de Raul Ruiz.
Santiago, Ocho Libros Editores, 2011.




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___ Cualificadores o determinantes del plano (Nociones de puesta en
escena y decoupage). 2011.

Tarkovski, Andrei Esculpir en el Tiempo: la imagen cinematografica. Ediciones Rialp
S.A., 1991.

Zunzunegui, Santos La mirada cercana. El perfume del Zen, forma y sentido en el cine
de Yasujiro Ozu. Editorial Paidos, 1996.




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